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2018-11-16 09:58:57 来源:启东日报数字报 阅读数:1991

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——中短篇小说集《何人归来仍少年》后记

李新勇

 

江苏凤凰文艺出版社2018年10月出版的中短篇小说集《何人归来仍少年》,是我市作家李新勇的第16部文学专著,18万字,精选作家刊发于《北京文学》《花城》《飞天》等重要文学刊物上的8部小说。李新勇的小说视野开阔,风格多样,构思巧妙,通过精巧自然的故事,表现作家对现实和传统的思考和审视。

之前出过的小说集都没有写序和后记,也没有写内容简介。说实话,我很自信,一个小说作家于小说之外有什么好说的呢,要说的话在小说中已经说完了,只要读了作品,自然明白作者要说什么。

残酷的现实告诉我,因为作者没有作必要的、具有倾向性的写作说明和阅读指导,不仅读者读后的感受千差万别,连评论家的评价也大相径庭。

这让人多少有些迷惘。为此,我专门腾出时间琢磨这事。一琢磨就明白了。写了这么多年小说,每一次开工,我都力求让手头写的这一个与上一个有所不同。也就是说,我的写作从来不是惯性写作,不是类型化写作。在我的案头,有许多在极短时间内草就的小说提纲。写提纲时,遍身每个细胞都豪情万丈,以为又是一部惊世骇俗的作品。待写完提纲,人却冷静下来,拿着这个提纲对照过去写过的东西,喜忧参半。因在手法和技巧上与前面的作品存在相似之处,有超过三分之二的提纲被搁置在那里。我是找不到“新的增长点”绝不动笔的人。这些提纲有的就这样被永远搁置了。

一个腔调的作品,一百篇等于一篇。这类作品是最怕结集的。

一成不变的作家,生命还没有结束,作品早已寿终正寝。

很高兴,在这上面,我不怕。这就把难题留给评论家,要从中归纳出几个论述要点,真不是件容易的事情。在此我向评论家诚恳地道歉:给你们添麻烦了!

社会在向前发展,文学在边缘化的同时,全媒体时代对文字的消费量却与日俱增,甚至大得惊人。在网络上,不满50万字都不能叫长篇小说,动不动就上百万字甚至好几百万字。相对于这些文字恐龙,中短篇小说既不可能用迷宫式的文字“绑架”读者,又不可能为作者带来丰厚的经济效益。这样说,绝无贬低中短篇小说的意思。相反,中短篇小说因其惜墨如血、不浪费一个汉字的品格,而体现出文学的尊严与高贵。在有限的篇幅内,写作上稍有懈怠、叙述上稍有疲乏,一眼就能被人看穿。

那么,中短篇小说属于什么人群呢?很难说。如果有人能清楚地回答我今天的纯文学属于哪些人,前面一个问题就迎刃而解、不言自明了。至少可以肯定的是,中短篇小说不会为“消费”而产生,而存在。

在当代文学史上,“70后”是一帮相当“吃亏”的作家。我们经历的人类历史上一切社会形态。历史记忆和文化记忆的多样性,为我们提供了各种各样的写作支点。随便哪一个支点,都能撑起不一样的作品。因此我们相互独立,各自为阵,基本上没有形成写作帮派,更乏跟风者。这给评论家留下的难题是,当他们试图为这一代作家归堆儿,作出涵盖性的评价时,发现不仅是一件吃力不讨好的事情,还是不可能的事情。“70后”作家的文学身份,恐怕是文学史上最大的谜面,且是没有谜底的谜面。

文学的真谛也许就在这里:丰富、复杂、繁花似锦、不可名状。多声部合唱比几个腔调甚至一个腔调,更接近艺术本身。

“70后”作家,我们自己是自己的春秋战国。

作为“70后”作家之一,请允许我再次诚恳地向评论家表示抱歉:添麻烦了!

我们可以负责任地对读者说:朋友,我们从来都在用心写作。